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王严明先生珍藏刻铜墨盒综述_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 14:16:40 阅读: 来源:建筑模板厂家

作者简介:厚厂,盛世收藏“刻铜艺术、墨盒镇尺”版块会员。2005年注册为盛世收藏用户,累计在线时间1,523小时。

王严明先生自1993前后受到西安铜墨盒收藏家王培坤先生影响,开始集藏刻铜墨盒。收藏、研究刻铜墨盒约十余年,期间不断去伪存真、去粗取精,至先生去世前,集藏刻铜墨盒约200余方,由于眼光独具,其中不乏珍品、精品。

竹岩刻墨盒

先生谦和、善良,为人诚信,生活朴实,对铜墨盒收藏见解独到,收藏足迹遍布大江南北。每有斩获,或欣然与藏友共赏,或请专业书画人士品评,虚心听取他人的意见、看法,逐渐形成了独有的墨盒收藏价值观,藏品整体品位较高。先生好交友,每次相约到先生府上观赏墨盒,先生接待均极周到,款待有加,翻捡墨盒请大家欣赏,不厌其烦。先生平时说话不多,但谈起墨盒来往往滔滔不绝,其中多真知灼见。先生朴实、心细,记得第一次去先生家,相约时虽已交代了具体地址、电话号码,但到了相约的时间,老人还是站在街口迎候。先生待人真诚,深得藏友推崇。

前后出师表多文字墨盒

先生常常奖掖后辈,有一阵我对刻铜作品收藏十分着迷,先生看到后,就笑眯眯提醒我收藏切不可“玩物丧志”,年轻人还是要以事业为重,事业才是根本。还有一次,到先生府上鉴赏藏品,赏盒之余,谈到好墨盒价钱腾贵,收藏墨盒往往由于资金问题,常常捉襟见肘,家人多不理解。先生便笑着谆谆告诫,收藏只是个人偏好而已,况且物无尽藏,作为工薪阶层,工资本就不多,不要因此影响正常的生活。并指出收藏应当走以藏养藏的道路,这样才能利用有限的资源和资金,不但能将收藏继续下去,而且还能为家庭创收,何乐而不为。按照先生所说,藏品不断丰富,家人也逐渐理解了。

民国绘画类墨盒

王严明先生藏品的特点

一、品类丰富,藏品品位较高。

刻铜墨盒是以刀为笔、以素面铜墨盒为载体、以中国传统书法、绘画等艺术形式为内容,集实用性及欣赏性为一体的文房用具,一般可分为绘画及书法两类。先生的藏品中书法类墨盒几乎涵盖了各种书体,其中包括清末刻铜艺术大师陈寅生的作品、细字蝇头的多文字墨盒、金文墨盒、腐蚀工文字墨盒等,绘画类墨盒涵盖了清末线刻人物、山水、花鸟墨盒、民国时期著名书画家款识的人物、山水、花鸟墨盒、青铜器器形及铭文墨盒,等等。如果将这些墨盒按照制作年代排序,并进行细致比对,就可以较为清晰地梳理出墨盒制作及刻铜艺术发展的变化规律。

民国绘画类墨盒

二、每类墨盒均有精品或珍品墨盒,且具有一定的代表性。

清末花鸟类墨盒如陈寅生款识的“长留富贵与人看”大型墨盒、“竹岩刻”款识竹石图墨盒;清末山水类墨盒如“又蠡”款识底铭“万丰”山水小墨盒,清末书法类墨盒如寅生刻“少棠司马”小圆形墨盒、“杨际春”款识墨盒、《黄州新建小竹楼记 》墨盒等,清末的人物类墨盒如寅生刻“松下高士图”墨盒等;多文字墨盒如《前后出师表》对盒、《喜雨亭记》开光墨盒、《滕王阁序》墨盒等,大字深刻墨盒如唐王维的《辋川六言》诗文墨盒等,民国绘画山水人物类墨盒如陈年款识“秋林红叶晚萧萧”墨盒,花鸟类墨盒如陈师曾的“菊花图”墨盒,民俗类墨盒如“五老观太极”、“九狮图”、“刘海戏蟾”墨盒等,博古类墨盒如“清秘”底铭“祁仪亭刻”款识墨盒,这些墨盒反映了不同时期铜墨盒制作及刻制的较高水准。

民国绘画类墨盒

三、书法及绘画类墨盒品位相若,尤以书法类墨盒为精。

先生生前颇喜爱书法类墨盒的集藏,故书法类墨盒上品较多,清末书法墨盒及清末民初多文字墨盒的集藏是先生藏品的一大特点。藏品中特殊形制墨盒亦占一定比例,有琴形、扇形、鼓形、元宝形、正八边形、菱角形、书卷形、双圆联体形、带流形、柱基形等。先生所藏墨盒材质多白铜质,间有黄铜、红铜者;加厚底墨盒约有两方。就錾刻工艺来看,先生所藏墨盒有刻工、錾工、腐蚀工,或间而有之。

前后出师表多文字墨盒

四、墨盒涉及名人较多。

如刻铜大师陈寅生、清同治年间状元陆润庠、光绪年间状元王仁堪、清末进士谷如墉、革命先驱孙中山、民国军政要人冯玉祥、阎锡山、共和国元帅朱德,等等。

民国绘画类墨盒

五、墨盒刻工及墨盒底铭较为丰富。

先生的藏品中除清末刻铜大家陈寅生作品外,另有竹岩及子辰两位清末著名刻铜名家的作品;青铜器墨盒中有“祁仪亭刻”款识,刻铜技艺与张鹿鸣水准相伯仲,为墨盒研究者提供了实物资料;墨盒底铭除著名的“松竹”、“荣宝”、“清秘”、“愚得”“一得阁”外,清末的“瑞珍”、民国时期的“奇古”所出墨盒亦颇不俗。

民国绘画类墨盒

王严明先生藏品的价值

能够称得上是艺术品的刻铜墨盒,在浩如烟海的刻铜墨盒中可谓凤毛麟角,在先生的藏品中此类作品亦不过10余方,其中或刻名人法书、或刻名人绘画;书、画精美,刻工卓绝,具有一定的艺术欣赏价值。收藏其实是在收藏历史,特殊历史时期的刻铜墨盒往往真实的反映了当时历史的状况,此类墨盒如:总理遗嘱墨盒、抗战题材墨盒等。

综上所述,王严明先生珍藏刻铜墨盒,集十数年之功,其中凝结了先生的智慧和辛劳,其藏品的艺术、文物及历史价值尚待进一步研究。

民国书法类墨盒

王严明先生藏品欣赏

山水墨盒

此《喜雨亭记》开光山水墨盒,包浆厚重,形体硕大,直径180毫米,高58毫米,底铭“一得”,与常见“一得阁”底铭不同,或为一得阁早期使用款识。墨盒周边精刻苏轼《喜雨亭记》全文,楷书字形稍狭,藏灵动于古拙,细审笔画转折、连带处均极合书法笔意,当为刻铜大家所为;盒面中央刻绘山水,其风格具有清末民初典型特点,画中一亭临水而建,厅中两人对坐,似太守与宾客欢饮。《喜雨亭记》是一篇散文作品,为苏轼嘉佑六年(公年1061年)在风翔府任判官时所作。文章从该亭命名的缘由写起,记述建亭经过,表达人们久旱逢雨时的喜悦心情,反映了东坡先生重农、重民的仁政思想。此盒做工精美,细字蝇头,诚为墨盒中之珍品。

书法墨盒

此墨盒,长、宽各110毫米,高32毫米,底铭:德元,民国形制。盒面右侧书刻行楷唐李白诗《梦游天姥吟留别》全文,左侧书刻王子实先生长篇题跋,文中叙述了与“郁青”先生的交往经过,表达了两人之间的深厚友谊。长跋细字蝇头,刻工精好,为罕见之物。

茫父款识梅花绘画类墨盒

墨盒长、宽各125毫米,高42毫米,底铭:文宝,民国形制。盒面刻绘一树梅花,老干新枝,豪放不羁,尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以劲健的笔触皴写粗干,运笔峭拔,有书法笔意;细梢如铁鞭鹤膝,枝蕊参差交错,俯仰顾盼。线条俱气 足力满、顿挫有韵,画面枝繁花茂,疏密有致,圈花点蕊,有金石意。显示了枝干劲俊、花蕊烂漫的艺术效果。画面右上书刻吟咏梅花五言诗一首。此墨盒书、画颇合茫父笔意,为茫父画稿类精品。

陈年款识人物绘画类墨盒

此陈年款识人物墨盒,做工精良,包浆厚重,长宽各156毫米,高58毫米,形体硕大。盒面刻绘一老者策杖,一童携琴,立于红叶漫山的野桥之上,老者转身回眸,琴童伫足侧视,陶醉于秋天山林的景色中,桥下流水与山间之云相融合,苍茫一片,两人似融入满山的秋色之中。盒面上方题诗一首:秋林红叶晚萧萧,乘兴携琴过野桥。下在苍茫寻不见,白云如练束山腰。字势跌宕,为典型的半丁风格,镌刻印章二:陈年、半丁。此盒书画俱佳,刻工精绝,运刀雄阔,画面丰满,但亦能体会到了旷远空灵之感,为不可再得的刻铜珍品。

荷花图绘画类墨盒

此墨盒长、宽各71毫米,高26毫米,民国形制。盒面刻绘荷花图:花茎以飞白为之;荷叶两片,用笔雄阔,皴擦有力,势如劈山,气势磅礴;两朵莲花于风中俏然屹立,清纯可人。画面刻痕宛然,凸现勃勃生机,似有暗香徐来,蕴意无穷。此墨盒虽未署画家款识,但应是使用名家画稿摹刻,刻工卓绝,为纪念类墨盒之珍品。

青铜器墨盒

墨盒长、宽各126毫米,高43毫米,底铭:清秘,为著名店铺清秘阁所出者,民初形制。盒面精刻青铜器,纹饰细腻、精美,造型准确,左上角精刻青铜器铭文,极精雅。此类精刻青铜器墨盒与多文字墨盒均属极其耗工费时者,大多出自名工之手。青铜器墨盒所见有“鹿鸣”款识者,此“祁仪亭刻”款识者为首见,是研究墨盒刻工的第一手资料。上下款虽被人为铲去,但仍隐约可辨:亚光兄清玩,弟张藩持赠;其人待考。

九狮图墨盒

九狮图墨盒长、宽各125毫米,高45毫米,底铭:宝。盒面开光部分刻绘九只形态各异的狮子,太师威武,少狮作嬉戏、偎依状,憨态可掬,整个画面以中国传统绘画技法白描为之,刻工精绝,毛发等细微处一丝不苟,画面生动传神;盒面四周为双钩金文,有“子孙大吉祥、宜君官”等文字。此盒有九世太平的美好寓意,其刻绘精绝,应属此类墨盒之翘楚。

六言绝句墨盒

此深刀大字隶书六言绝句墨盒, 包浆厚重,长、宽各155毫米,高55毫米,底铭:两明,为民国时期两明斋所出者。大字深刀刻铜工艺先以细刀刻出字的轮廓(类似双钩),再将字划部分用刻刀铲平后,填以颜色。由于字形笔画宽大,刻痕宛然,具独特的刻铜之美。墨盒文字出自唐王维的《辋川六言》,全诗为:采菱渡头风急,杖策村西日斜;杏树坛边渔父,桃花源里人家。《辋川六言》格律严整,对仗颇工,句式富于变化,是六言绝句最具代表性的作品,此诗为王维隐居辋川时所作,描摹的田园风光,表现出诗人隐居田园的快乐心境,想墨盒主人以此为题,似亦有归隐之意。墨盒右下角刻一朱色“宋仁”押,细审精雅可爱。

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